kunst i Costa Rica

Mimian Hsu, familieportræt i Helvetica, 2014, selvklæbende vinyl. Installation udsigt, TEOR / kurtica, San Josor, Costa Rica. Foto: Daniela Morales Lisac. Mimian Hsu, familieportræt i Helvetica, 2014, selvklæbende vinyl. Installation udsigt, TEOR / kurtica, San Josor, Costa Rica. Foto: Daniela Morales Lisac.

På trods af kunstverdenens stadigt voksende grænser er Mellemamerika sjældent med på sine jet-setters ruter. Dens syv lande er længe blevet afskediget gennem klichkristerne i Bananrepublikken, plaget af borgerkrig, voldelig kriminalitet og narkotikahandel. Alligevel har lignende problemer, der rammer nærliggende Brasilien, og Colombia, ikke forhindret større institutionel finansiering af samtidskunst der. Forskellen—noget ironisk for en isthmus, der forbinder to kontinenter-synes at være en forbindelse. Den historiske mangel på et ordentligt netværk i Mellemamerika for kuratorer og kunstnere resulterede i usynlighed—ikke blot internationalt, men også meget tættere på hjemmet. I løbet af det tyvende århundrede var regionale lande så isolerede, at information om en lokal udstilling ofte kun ville nå et naboland via nyhedshistorier fra Europa eller USA.

denne opdeling begyndte gradvist at bryde sammen i de mest politisk stabile og økonomisk avancerede i Mellemamerikas lande, Costa Rica, med åbningen i 1999 af det lille, men meget indflydelsesrige Kunstcenter TEOR/karrutica i hovedstaden San Josar. Etableret i grundlæggelsen af kurator Virginia P Rattons bedstemors hus i centrum, TEOR / krostica er lige så samfundshub, kunstnerophold, udstillingsområde, bibliotek, arkiv og kulturnervecenter. Fra begyndelsen havde P. Ratton til formål at aktivere den lokale offentlighed både som kilde til og publikum for kreativitet; denne ambition er literaliseret på en af TEOR/kursticas udvendige vægge, der regelmæssigt bruges som en udvidelse af udstillingsgallerierne, med farverige vægmalerier, der spilder ud på gaden. Mens institutionens arkivarm søger at undersøge historiske begivenheder og dokumentere den aktuelle praksis ellers under radaren i San Josor og provinserne, rummet har, i processen, fået en international følge. Efter at have besøgt i 2000 inviterede ingen ringere end kunstverdenens luminary Harald Sseemann seks kunstnere fra regionen til at deltage i sin Venedigbiennale i 2001, en første for dem alle.

men måske den mest betydningsfulde prøvesten for udviklingen af San Jos Karon som en blomstrende Ibero-Amerikansk kunsthovedstad var den store udstilling “traves Karon por un estrecho dudoso” (Transit gennem et tvivlsomt Stræde), 2006-2007, arrangeret af P Karon Ratton og kurator og kritiker Tamara D Karon og monteret på flere spillesteder og offentlige rum over Costa Ricas centrale dal. Seriens titel henviser til de spanske erobreres betegnelse for det land, de stødte på i deres søgen efter en kanal til Stillehavet; kuratorerne brugte denne tvetydighed i deres egen udforskning af krydsende Panamerikanske og europæiske kulturelle praksis. “Estrecho dudoso” samlede mere end halvfjerds internationale og lokale kunstnere, en skala uden fortilfælde for regionen; forestillingen etablerede et lokaliseret kunstnerisk netværk.

denne begivenhed styrkede andre institutioner omkring San Jos Kurt og tilskyndede til en overflod af kunstprogrammering: På Museo de Arte y dise, der blev grundlagt i 1994, introducerer en fokuseret række udstillinger og offentlige programmer arrangeret af kurator Mar Larra Jos Larra Chavarr Larra konsekvent fremtrædende figurer fra den internationale kunstverden til byen, hvor de præsenterer deres arbejde og deltager i boliger og symposier. En anden vigtig kanal er den alternative space Des Pacio, oprettet af kunstneren Federico Herrero i 2008, som har etableret stærke samarbejder med relaterede kunstnerdrevne rum, herunder Proyectos Ultravioleta i Guatemala og Diablo Rosso i Panama. I løbet af de sidste syv år har Des Pacio præsenteret mere end fyrre udstillinger, ofte ledsaget af forestillinger, kunstnerboliger, værksteder og samtaler med kuratorer fra hele verden. Blandt de seneste deltagere er Luc, hvis installation i 2014 smeltede matematisk sekventering med biologisk billedsprog, og Kristscar Figueroa, hvis minimalistiske materialer står i kontrast til hans projekts fokus på den indviklede historie om United Fruit Company ‘ s tilstedeværelse i Mellemamerika.

Ved Siden af og inden for disse rum har kunstnere taget udfordringen op med manglen på institutionelle strukturer, bliver kuratorer, arrangører, lærere og administratorer selv—nøgleagenter i udviklingen og vedligeholdelsen af regionens kunstscene. Deres alsidige tilpasningsevne hjalp med at fremme en nyfunden forbindelse—til dels ansporet af det andet netværk, internettet. Denne håndgribelige energi demonstreres af de forskellige bestræbelser fra figurer som Emiliano Vald Kriss, en arkitekt, kurator, og redaktør med base i Guatemala, Colombia, og i udlandet, og maleren Joaku Kristian Rodr, der i mange år organiserede en alternativ kunstskole ud af sit hjem i San Jos Kristian.

da dets kunstnere skubber for at udvide den kunstneriske rækkevidde i Mellemamerika, uddyber de også sine eksisterende rødder i en folkelig praksis. Når man taler med kunstnere og kuratorer i regionen i dag, indser man hurtigt, at den fremherskende holdning for kun et årti siden—et stærkt ønske om anerkendelse fra og i USA og Europa—ikke længere er en prioritet. Dette er tilfældet, selv da kuratoriske bestræbelser har gjort bemærkelsesværdige fremskridt med at sikre institutionel støtte på globalt plan, blandt dem “A Chronicle of Intervention”, som TEOR/kurstica arbejdede med Tate Modern på en samtidig udstilling i London og San Jos-Larsen i 2014. Ja, sådanne samarbejder understreger de måder, hvorpå ideer og indflydelse nu kører i flere bredder og langsgående retninger. International interesse for mellemamerikansk kunst ser ud til at vokse på regionens egne vilkår.Jens Hoffmann er vicedirektør for Det Jødiske Museum og senest forfatter til Udstillingsteatret (Sternberg, 2015).

kvidreFacebooke-mailUdskriv

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.