Guillén,Nicolás

生まれ:1902年、キューバのCamaguey

死亡:1989年、キューバのハバナ

国籍:キューバ

ジャンル:詩、ノンフィクション

主な作品:
息子のモチーフ(1930年)
Songoro Cosongo(1931年)
West Indies Ltd. (1934)
人気の飛行の鳩(1958)
私は持っています(1964)

概要

ニコラス-ギレンは、二十世紀の重要なラテンアメリカの詩人でした。 彼は黒人キューバ(またはアフロ-キューバ)の経験を肯定し、祝う最初の作家の一人であり、彼の有名で論争の的になったモチーフの息子(1930年)から始まった。 ギレンは、帝国主義、資本主義、人種差別の不正であると認識していたものに対処し、マルクス主義の観点から彼の故郷の激動の歴史を記録した。 彼はキューバの国民的詩人とみなされるようになり、1961年に国家指導者のフィデル-カストロによってそのように認められた。 エッセイストやジャーナリストとしての彼の仕事も彼の称賛を獲得しました。

伝記的および歴史的文脈での作品

政治的な始まりニコラス—クリストバル-ギレンは、キューバがスペインからの独立を達成してからわずか10週間後の1902年にキューバのカマゲイで生まれた。 彼は6人の子供のうちの長男であり、両親はアフリカ系とスペイン系の混血であった。 新聞の編集者、上院議員、自由党の指導者であった父親は、1917年に自由党と保守党の間の選挙紛争の間に兵士によって暗殺された。 この損失は、ギレンの政治的見通しと創造的な執筆に深く影響を与えた。

息子のクバーノ-ギレンは1916年に詩を書き始め、彼の作品は三年後に最初に印刷されました。 父親から趣味として学んだ印刷は、貧しい家族を支援する手段となった。 彼の中等教育は夜間に行われなければならなかった。 1920年、彼はハバナ大学の法学部に学ぶために州を離れた。 その後すぐに、財政的な必要性を押して、彼はカマゲイと彼の印刷作業に戻ることを余儀なくされました。 彼は新聞El Camagueyanoのジャーナリストと編集者になり、文学雑誌を創刊し、市内の文化機関に参加しました。1926年、ギレンは再び首都の挑戦を受け入れることに決めました。

亡き父の友人のおかげで、彼は内務省のタイピストとしての仕事を確保しました。 彼は1927年に再び詩を書き始め、キューバの黒人人口の文化的成果を強調する新聞の補足に貢献するために招待されました。 この文章は、彼の最初の重要なコレクション、息子のモチーフ(1930年)に発展しました。

官能的なアフロ-キューバのダンス-リズムである息子クバーノは、ギレンにキューバの黒人の存在の現実に文学的な窓を開くよう促しました。 彼は詩の中でアフリカのリズムをシミュレートし、彼は黒の方言と音声パターンを使用しました。 これらは、彼の初期の詩的なスタイルと、黒人をエキゾチックな他のものとして扱ったヨーロッパの伝統からの逸脱でした。 息子はハバナの貧しい黒人の憤りと抑圧と不公平に対する彼らの闘いを伝えるための手段となり、奴隷の反乱と前世代の国家独立の探求につながった。

社会意識の深化ギレンは、彼の次の出版物、Songoro Cosongo(1931)で彼の焦点を拡大しました。 この巻では、彼はキューバの真の歴史と人種構成を反映するために努力し、キューバの歴史の中でムラート文化の重要性を強調しました。 タイトルは、ギレンが彼の詩を人々の音楽を反映したシンコペーションされたリズムに変えるために使用するナンセンスフレーズの例です。 Songoro Cosongoはその著者に世界的な評判を得た;多くはそれを彼の傑作と呼ぶ。

1933年にジェラルド-マチャドが率いる腐敗した政府が崩壊し、キューバでの米国のプレゼンスが高まった後、ギレンの詩は明らかに戦闘的に成長した。 西インド諸島(株) (1934)は、奴隷制、スペインの植民地主義、西インド諸島におけるアメリカ帝国主義の残酷で搾取的な歴史を激しく風刺的な色調で描いています。 この詩は、カリブ海を外国によって利益を得て搾取された工場として説明しています。 1936年、フルゲンシオ・バティスタの新体制の下で、ギレンは逮捕され、メディアディア誌の他の編集者とともに短期間投獄された。

今共産党のメンバー、社会変化への詩人のコミットメントは、彼がMediodiaのための内戦をカバーし、国際antifascist作家会議に参加するためにスペインに旅したとき、1937 ヨーロッパに出発する前に、彼はスペインと呼ばれる長いエレジーを書いた:四つの苦悩と希望の詩(1937)。 その年に発表された別の詩では、兵士のための歌と観光客のための息子で、ギレンはキューバ社会が耐えていた兵士と観光客の両方のタイプの侵略をbitingly風刺している。

亡命と革命ギレンは、講師やジャーナリストとしてヨーロッパとラテンアメリカを旅し、海外で次の二十年の多くを過ごしました。 英語で入手可能な彼の最初のボリューム、キューバリブレ(1948)は、彼の友人、象徴的なアメリカの詩人ラングストン*ヒューズによって翻訳されました。 フィデル-カストロ率いる蜂起が1953年に鎮圧された後、バティスタ独裁政権はギレンがキューバに戻る許可を拒否した。 彼は数年をパリの不幸な亡命者で過ごした。 彼は政権に対する抗議の詩のボリュームを書きました,人気の飛行の鳩(1958),とエレジーの作品(1958)政治的抑圧の友人や犠牲者の損失を悼みます.

1959年初頭のキューバ革命の勝利はすぐにギレンを故郷に戻し、そこで彼は熱狂的に大義を受け入れました。 チェ-ゲバラの招待で彼の最初の公の読書は、最近勝利した反乱軍の兵士たちにあった。 ギレンは容易に革命の詩人の受賞者の役割を引き受けた。 彼はキューバの作家と芸術家の全国連合(UNEAC)の設立を助け、二十から五年以上のためにそれを率いました。 彼の1964詩のコレクション私は喜んでバティスタの飛行、豚の湾でのアメリカの支援侵略に対するキューバの勝利、そして人種的、経済的差別の国の廃

ギレンの後の作品の中で、最も注目すべきは、世界の好奇心と美しい自然、社会、形而上学的現象のいくつかを含む比喩的な動物園への詩的な訪問(1967); Hasty Prose,1929-1972(1972),彼のジャーナリズムの三巻のコレクション;と毎日の日記(1972),これは、過去の時代のキューバのプレスのパロディで物語、ジャーナリズム、詩的な芸術を組

1981年、ギレンはキューバの最高の名誉であるホセ-マルティ勲章を受章した。 晩年はキューバ共産党中央委員会の委員となった。 彼は長い病気の後に1989年に死亡した;彼の体はハバナの革命広場で状態に横たわっていたとして、キューバの人々は悲しんだ。

文学的文脈における作品

ギレンは、他の詩人の作品を補強と議論の源として頻繁に言及しています。 彼の影響の中には、グスタボ-アドルフォ-ベッカー、ルーベン-ダリオ、キューバ独立運動の英雄、ホセ-マルティなど、19世紀の主要なスペインおよびラテンアメリカの詩人がいる。 ギレンの初期の作品における”無意味な”フレーズやイメージへの依存、そしてバラード形式の彼の時折の使用は、絶賛されたスペインの詩人フェデリコ-ガルシア-ロルカの影響を示している。

アフロ-キューバの合成ニコラス-ギレンは、キューバの日常の現実と社会的複雑さをキャプチャするために努力しました。 ヨーロッパとアフリカの要素を組み合わせて、ギレンは”mulatto”または”mestizo”詩、音楽的で革命的なカリブ海の詩的な型を開発しました。 アフロ-キューバのリズムと民俗学を用いた伝統的なスペインのメートル法の彼の合成は、スペイン語圏のカリブ海の文化的な風味を独特に捉えている、と批評家は指摘している。 彼はまた、キューバの黒人の本物の方言と音声パターンをキャプチャすると信じられていました,彼は音が意味的な意味を置き換えるユニークな言語を作 Songoro Cosongoのいくつかの詩は、韻、メーター、トーンで慎重に作られた抽象的な言葉の絵ですが、リズムと象徴的な提案以外の意味はありません。

社会的不公平に対する抗議の愛と憤りのテーマは、ギレンの執筆において一定である。 憂鬱なまたは苛酷な風刺的なトーンでは、顕著な憤りが輝きます。 彼の初期の作品から、彼はハバナの黒いスラム街の住人の絵のようなファサードの背後にある貧困と哀愁の生活に詩的な声を与えました。 彼はしばしばキューバで3世紀半以上続いた奴隷制の歴史的記憶を呼び起こします。 彼の詩と彼のノンフィクションは、彼がキューバからの生命線を排水として見た経済帝国主義の文脈で人種の問題を配置します。 Guillén starklyは、厳しい社会経済的状況と、安全保障、連帯、そして愛のための普遍的な願望との間の矛盾を明らかにしています。

文学と歴史の同時代

ギレンの有名な同時代は次のとおりです。

ホルヘ-ルイス-ボルヘス(1899-1986):キューバでカストロの下で作品が禁止されたアルゼンチンの作家。

ラングストン-ヒューズ(1902年-1967年):ハーレム-ルネッサンスのアメリカの詩人、ギレンの友人で英語の翻訳者。アレホ・カーペンティア(Alejo Carpentier、1904年-1980年):キューバの小説家、文学理論家、キューバ音楽学者。パブロ–ネルーダ(1904年-1973年):ノーベル賞を受賞したチリの詩人、共産主義外交官。Léopold Sédar Senghor(1906-2001): セネガルの詩人、黒人の理論の開発者、そして1960年から1980年までセネガルの大統領。フィデル–カストロ(Fidel Castro、1926年-)は、キューバの革命指導者、1959年から2008年まで国家元首。

国立機関彼の死から二十年、ギレンはキューバで最も有名な文学者のままです。 プエルトリコの詩人ルイス・パレス・マトスと並んで、ポエシア・ネグラ(「黒人の詩」)の指導者であり、何十年もの間影響力のある文化ジャンルとなった。 このような西インド諸島株式会社のような作品で率直な社会批判。 マルティに戻るキューバの政治芸術と文学の伝統に貢献しました。 キューバ革命のための詩的なスポークスマンとして、そして作家組合の長年のリーダーとして、彼は母国で由緒ある機関となり、若い世代の多くに影響を与え、助けました。

批判的な文脈で動作します

息子の彼のモチーフで、ニコラスギレンはハバナの芸術的な世界にエネルギーのバーストをもたらしました。 “これらの詩が誘発攪拌、”文学学者ヴェラKutzinskiは書いている、”キューバの文学史の中で比類のないまま: 彼らの受け入れは大部分が熱狂的であったが、一部の批評家はまた、ギレンの息子の文学的使用の審美的および社会的影響によって妨げられた。””Negro Bembon””(ラングストン-ヒューズによって”Thick-Lipped Cullud Boy”と翻訳された)のような詩は、ギレンが黒人のキューバ人の否定的なイメージを宣伝していると非難する読者を促した。 それにもかかわらず、彼の最初の二つの出版物、特にSongoro Cosongoの独創性と感染性の音楽性は、彼に広い評価をもたらしました。

黒か赤か?

黒か赤か? 西インド諸島株式会社と一緒に。 ギレンの抗議の要素は、人種的なものから社会的なものへと深化し、また広がった。 多くの評論家は、彼の初期のpoesia negra(黒人の詩)の作品と共産主義に改宗した後に制作された詩を区別しています。 ギレンは、彼の性急な散文の中で、”緊急かつ性急”と呼ばれるいくつかの批評家は、彼らが彼の詩のアフロ-キューバ—遊び心、催眠、または民俗—側面と呼ぶものを強調している。 このような表面的な読書は、彼の作品の社会政治的かつ革命的な焦点に短い叫び声を与えることができます。 ギレン自身は「アフロ・キューバン」という言葉を否定し、キューバの国家は実際には「アフロ・スペイン語」であると指摘した。”

現代の学者は、彼の作品の芸術的要素、多数の詩的なジャンルの彼の習得、そして彼の人々の本物の声を明らかにする彼のコミットメントに焦点を ギレンの彼らの感謝は、彼に黒人の詩人や政治的詩人をラベル付けすることを超えています。 Kutzinskiによると、”詩的なテキストは、その地域の文化的景観を構成する多くの異種の要素から文学的伝統の鍛造に従事しています。 アルフレッド・メロンは、Tres ensayos sobre Nicolas Guillénへの貢献(Nicolas Guillénに関する3つのエッセイ、1980年)で、この評価を共有し、Guillénを「合成の詩人」と命名した。”

国民の詩人フィデル-カストロを権力に導いた1959年の革命の後、ニコラス-ギレンはキューバの国民の詩人とみなされるようになりました。 他の国も同様に感謝していました。 パブロ・ネルーダと同様に、彼はソビエト連邦からレーニン平和賞を授与された。 多くの国の文学批評家や仲間の作家は、彼をノーベル文学賞にノミネートしました。 彼の詩は、その多くが音楽に設定されており、世界中の人々によって歌われ、朗読され、30以上の言語に翻訳されています。

文学への応答

  1. あなたのライブラリやインターネットを使用して、息子cubanoの音楽の録音を見つけます。 あなたは息子のギレンのモチーフを鑑賞するのに役立ちます音楽で何を聞いていますか? ギレンの作品にどのような要素が組み込まれているのかを知ることができますか?
  2. 一部の批評家は、ギレンのアフロキューバンの詩には、黒人のキューバ人を軽蔑する言葉やイメージが含まれていると考えていました。 あなたの読書に基づいて、あなたは同意しますか? なぜか、なぜか? あなたの見解をサポートするために、著者の作品の例を提供してください。
  3. ギレンの初期の詩を、ギレンの作品を英語に翻訳したラングストン-ヒューズの詩と比較して対比している。 ヒューズは同様に音楽に触発されましたか?
  4. 1959年のフィデル-カストロの反乱の勝利の後、ギレンは革命的な詩人から革命を祝い、擁護する詩人になった。 あなたは彼の以前と後の書き込みの間にトーンと物質のどのような違いを検出しますか?

共通の人間の経験

ニコラス・ギレンは、彼の詩の中でキューバの生活への黒人の貢献に声を与えました。 以下の作品はすべて、20世紀の詩と大衆文化におけるアフリカの声を表しています。P>

キンキネスと黒さのDrumbeats(1937)、ルイス*パレス*マトスによる詩のコレクション。 ラテンアメリカの黒人運動のギレンとともに、認められたコクリエイターによる詩の最もよく知られたボリューム。

フランス語での新しい黒とマダガスカルの詩のアンソロジー(1948)、レオポルド*セハール*センゴールによって編集された詩のアンソロジー。 このコレクションは、パリのSenghorとAime Cesaireによって設立されたフランス語圏の黒人運動の画期的なものでした。『ブラック・オルフェウス』(Black Orpheus)は、マルセル・カミュ監督による1959年の映画で、ヴィニシウス・デ・モラエスの戯曲から採られている。 このカンヌ映画祭の勝者は、カーニバルとして知られているお祝いの間にリオデジャネイロでオルフェウスのギリシャ神話を設定します。”ゾンビ”(Zombie)は、Fela Anikulapo-KutiとAfrika70の1977年のアルバム。 ナイジェリアのポップミュージックスターであり、いわゆる”黒人大統領”であるFela Kutiは、軍事権威の誤用に対するこの痛烈な攻撃で彼の政府の怒りを呼び出

参考文献

書籍

クルサード、G.R.カリブ海の文学における人種と色。 ロンドン:オックスフォード大学出版局、1962年。

エリス、キース。 キューバのニコラ-ギレン:詩とイデオロギー。 トロント大学出版局、1983年。

アイルランド、J.A.ジョージ。 ニコラ-ギレン:革命意識の成長。 ニューヨーク: 1990年、ニューヨーク市立大学メドガー-エヴァーズ-カレッジ卒業。

Kubayanda、Josphat B.詩人のアフリカ:Nicolas GuillénとAime Cesaireの詩におけるアフリカ性。 ニューヨーク:グリーンウッドプレス、1990。

Kutzinski、Vera M.Against The American Grain:William Carlos Williams、Jay Wright、Nicolas Guillénの神話と歴史。 ボルチモア:ジョンズ-ホプキンス大学出版局、1987。

スマート、イアンIsidore。 ニコラ・ギレン(Nicolas Guillén):カリブ海の人気詩人。 1990年、ミズーリ大学出版局、コロンビア大学出版局。

ホワイト、クレメントA.デコード単語:ニコラ*ギレナスメーカーと神話の批評家。 1993年、ユニバーサル-スタジオ-ジャパン(現ユニバーサル-スタジオ-ジャパン)に入社。

ウィリアムズ、ローナV.ニコラ-ギレンの詩の自己と社会。 ボルチモア:ジョンズ-ホプキンス大学出版局、1982。

定期刊行物

Callaloo10、No.2(1987年春):Guillénに捧げられた特別号。

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