Manuel de Falla

Manuel de FallaはNovに生まれました。 明治23年(1876年)、カディスで音楽に活発な関心を持っていた家族に。 彼の母親は彼にピアノのレッスンを与え、地元のミュージシャンから彼は調和、対位法、ソルフェッジョの指導を受けました。 20歳の時にマドリード音楽院に入学し、学校で最高のピアノ賞を受賞した。 しかし、彼にとってより重要なのは、彼がコンサートピアニストになりたくなかったので、フェリペ-ペドレルとの作曲研究でした。 その熱烈な民族主義者と3年間働いて、ファラは彼の国の民俗音楽の研究に深く入り、彼の目標はスペイン文化に根ざした表現力豊かな作曲様式の

“Siete canciones populares españoles”(1914年)では、ファラはフォークソングを全体的に取り、シンプルだが想像力豊かな設定に置いていたが、一般的にはフォークのオリジナルの特定の側面のみを自由に使用して、彼の作曲にスペインの品質を与えることができた。 例えば、ジャコモ-プッチーニとリヒャルト-ワーグナーの思い出を呼び起こす二幕オペラ”ラ-ヴィダ-ブレヴェ”(1905年)では、アンダルシア原産の二つの民族音楽の採用から最高の効果を発揮している。 これら二つの要素はまた、フランスで書かれた音楽だけでなく、自宅で含まれている1919年までの彼の作品でファラを務めました。

1907年から1914年までパリに住んでいたファラは、クロード-ドビュッシーの影響を受け、ピアノのためのquatres pièces espagnoles(1908年)、ピアノとオーケストラのためのNoches en los jardines de España(1916年)で印象派の技法がはっきりと聞こえるようになった。 スペインのイメージは、彼らの主題の材料で、ピアノとオーケストラの両方の彼の治療におけるギターの資質のファラの喚起で、しかし、を通して輝いています。 同じことは、一般的に彼のアンダルシアの期間と呼ばれるものを閉じた音楽の言うことができる:エルアモールbrujo(1915)、よく知られている”儀式の火のダンス;”El sombrero de tres picos”(1919年)、もう一つのバレエ、そしてピアノ独奏のための彼の単一の大きな作品、Fantasía bética(1919年)。

ファラの生産のバランスは、地元中心ではなく、絵のようなものではありませんが、衝動的にはスペイン語ではありません。 その高いスポットは、セルバンテスのドン*キホーテからのシーンに基づいて楽しい人形オペラ、エル*レタブロ*デ*マーズ*ペドロ(1923)、とチェンバロと室内管弦楽団のための新古典主義の静脈でかなり厳しい響きの協奏曲(1926)です。 彼の最後の作品は、1928年から彼の死まで彼を占領したLa Atlántidaと題する巨大なカンタータであり、未完成のままであった。

ファラは11月に死亡しました。 14,1946,アルゼンチンで,彼はもはやフランコ政権に自分自身を適応することができないことを決定した後、1939年に移動していた場所. そのずっと前に、彼はスペインで彼の時間の一流の創造的なミュージシャンとして受け入れられていた。 現在の批評はあまり好意的ではなく、彼の音楽は表現力は強いが、範囲と技術的な独創性が限られていると見ている。

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