geef Nancy Meyers al een Oscar

aan het begin van de quarantaine, toen we allemaal waanideeën hadden van productiviteit en zelfverbetering, heb ik mijn boekenkasten leeggehaald en gereorganiseerd op kleur. Ik twitterde mijn resultaten, en de foto van mijn regenboog planken werd een bliksemafleider op het internet. Zelfverklaarde boekliefhebbers begonnen me te roepen. Als je boeken gebruikt voor decoratie, schreeuwden ze door hun schermen, je bent duidelijk geen echte lezer. (Ik heb vier boeken geschreven; Ik verzeker u, Ik heb genoeg gelezen.)

als de look niet uw smaak is (te Pinterest-y, te overdreven?), tuurlijk, dat snap ik. Maar waar ik tegen staarde was de reflexreactie dat omdat iets er leuk uitzag, het op een of andere manier automatisch frivool was. En zo ben ik aan Nancy Meyers gaan denken.

de afgelopen jaren is de huiselijke esthetiek van Meyers’ films internet canon geworden. De keuken van Nancy Meyers (zoals te zien in films als It ‘ s Complicated, The Parent Trap, The Intern, and the Holiday) maakt je een belofte: als je hier zou wonen, fluistert het, zou je wakker worden in boterzachte en dure pyjama ‘ s. Je zou een espresso maken en de krant lezen. Je zou roosteren biologische hele kippen, en het gooien van diners, en altijd de juiste gastvrouw cadeau. Dit is geen keuken waarin er vuile vaat, fruitvliegen, of voedsel in de koelkast rotten in meeneemcontainers, omdat je iemand anders hebt om na je op te ruimen. Velen hebben geprobeerd uit te leggen waarom dit zo psychologisch bevredigend is in artistieke termen, maar het is zeker gewoon de fantasie van cocooned en rarified rijkdom, compleet met kasjmier en wijn en citroenen die op een toonbank zitten voor de show.

niemand voelt de behoefte om Tim Burton of Wes Anderson films te prijzen, ondanks hun ontwerp.

maar daar ligt de rub: ontegenzeggelijk aantrekkelijk als haar esthetiek is, omdat het zo stereotiepe vrouwelijke betekent dat haar films worden gebagatelliseerd. Ondanks het regisseren van zes films, waarvan drie een brutowinst van meer dan $ 100 miljoen, Meyers wordt bijna altijd genegeerd in kritische gesprekken als het gaat om regisseurs met handtekening visuele stijlen. Ik heb gevonden een half dozijn lijsten op het internet over de filmregisseurs met de meest stijlvolle esthetiek; Geen inbegrepen Nancy Meyers. Slechts een enkele lijst bevatte een vrouwelijke regisseur helemaal — de Wachowski broers en zussen. (De GQ lijst bevatte zowel Roman Polanski en Woody Allen, dus maak van dat kleine lekkernij wat je wilt.) En het is niet alsof deze lijsten knielen voor traditionele snobisme — zeker, ze bevatten hun Kubrick en Cocteau, maar de Screenrant lijst van “15 regisseurs met een Signature Style” rangschikt zowel Zack Snyder (“Snyder neemt trots zijn mantel op als de meester van stijl over substantie”) en Michael Bay.

in plaats daarvan wordt Meyers op één hoop romantische komedies gezet of uit de hand gezet met de brede catch-all “chick flick,” een term die volgens mij uit het Latijn komt voor, “omdat het voornamelijk op vrouwen gericht is, het is niet de moeite waard om op een betekenisvolle manier mee om te gaan.”

Nancy Meyers met Meryl Streep op de set van ‘It’ s Complicated.’Credit: Relativity Media / Kobal/

Ik zou een veel langer essay kunnen besteden aan het discussiëren over de verdiensten van Nancy Meyers’ films, afgezien van esthetiek, het bespreken van de vluchtige alchemie van schrijven en performances die een aangename film maken. Maar waarom moet ik esthetiek opzij zetten?niemand voelt de behoefte om Tim Burton of Wes Anderson films te prijzen, ondanks hun ontwerp. Nancy Meyers films zijn aantrekkelijk. Zeker, spanningen escaleren nooit boven de temperatuur van een Earl Grey thee, en uiteindelijk dansen de personages letterlijk of metaforisch rond een van hun prachtige huizen op Natalie Cole ‘ s “This Will Be (An Everlasting Love),” maar die sets verschijnen niet op het scherm volledig gevormd, opgeroepen wholesale uit onze collectieve fantasieën van rijkdom op een bries die ruikt naar Santal 33. De Nancy Meyers esthetiek neemt het soort forensisch detail dat Quentin Tarantino zonder twijfel wijdt aan zijn favoriete bloedtint.

Ja, Ze heeft een dubbele fornuis, een koelkast met vriesvak en een aanrechtruimte die ze gebruikt om haar vrienden of onnatuurlijk gezonde volwassen kinderen te vermaken.

ook, zoals Meyers zelf in interviews duidelijk heeft gemaakt, zijn de esthetiek meer dan alleen maar window dressing. Zo veel rom-com ‘ s geven ons een ingenue in haar twintiger nog steeds worstelen om “het te maken.”Haar appartement is misschien komisch groot voor New York City, maar ze is rommelig en onhandig, altijd koffie morsen als ze struikelt in dure schoenen over goed verlichte kasseien, haar wens vervulling komt in de vorm van een droom man, zoals een prins of een rijke vampier of een sadomasochistische publiceren miljardair.de vrouwen in Nancy Meyers’ films zijn hier voor niets van die onzin. Ze zijn gevestigd in hun carrière als toneelschrijvers of bakkerijeigenaren of trouwjurk ontwerpers, en ze lijden geen dwazen. Waar Hollywood deseksualiseert en beschikt over vrouwen boven de 40, Nancy Meyers viert hen, toont hen als vrouwen die hun carrière hebben verpletterd en financieel stabiel genoeg om objectief prachtige stukken onroerend goed te kopen.

en in het hart van die eigenschap? De keuken, de kamer van het huis dat de historische gevangenis was voor vrouwen uit de middenklasse. Dus ja, een Meyers vrouw heeft een dubbele kachel, de Sub-Zero koelkast, de chromen accessoires, en mijlen van eiland counter ruimte om haar vrienden of onnatuurlijk gezonde volwassen kinderen te vermaken. En ja, ze zal liefde vinden met een duivelse knappe oudere man als ze het niet verwacht, en als ze dat doet, zal het worden overspoeld door smetteloze lijnen en crèmekleurige kasjmier. Waarom? Want, verdomme, het ziet er goed uit.

in Just Why onderzoekt Dana Schwartz de vreemde en sublieme popcultuurmomenten die deze week op internet worden besproken.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.