Menandro

data de nascimento: 342 a.c., Atenas, Grécia

MORREU: 292 a.c., Piraeus, Grécia

NACIONALIDADE: grega

GÊNERO: Drama

PRINCIPAIS OBRAS:
a Raiva (321 a.c.)
A novas temáticas (316 a.c.)
A Arbitrants (c. 304 a.c.)

Descrição

Menandro tem sido chamado de o maior representante da Nova Comédia grega, a era do drama que se seguiu a Comédia Antiga (c. 435-405 a.c.) e o centro de Comédia (c. 400-323 a.c.) na Grécia antiga. Ele foi elogiado em sua vida por seu uso do discurso diário e representação realista da vida da classe média ateniense, a exemplificação de uma voz cômica relativamente nova. A reformulação de Menander dos personagens e enredos da comédia média grega e sua ênfase no amor e na intriga social influenciaram grandemente o desenvolvimento da comédia romântica, ou a comédia dos modos.

obras no contexto biográfico e histórico

biografia incerta há informação biográfica limitada sobre Menandro, embora alguns fatos sejam certos. Menandro, o ateniense, filho de Diopeithes e Hegestrato, da Deme Quefisia, nasceu em 342-341 a. C. e morreu no início dos anos 50. Ele escreveu mais de cem comédias naquela época, começando com uma peça chamada Anger em 321 a. C. O Grouch, seu único jogo para sobreviver virtualmente intacto, ganhou o primeiro prêmio em Atenas em 316 a. C. Por volta de 292-291 a. C., Ele estava morto.durante sua vida, Menandro testemunhou a conquista da Grécia pela Macedônia em 338 a. C. porque os gregos eram incapazes de se unir politicamente, seus territórios foram anexados por Filipe II da Macedônia. O filho de Filipe, Alexandre, o grande, sucedeu-o. É certo que Menandro viveu durante o reinado de Alexandre, O Grande (336-323 a. C.). Através da ambição de Alexandre para o império mundial e sua admiração pelo aprendizado grego, a civilização grega se espalhou para todas as terras conquistadas por Alexandre. Após a morte de Alexandre em 323 a. C., seu império logo começou a se separar, um processo que Menandro testemunhou parcialmente.outros componentes da biografia tradicional de Menander são mais duvidosos. Alguns são pelo menos credíveis: que suas peças refletem a influência dos mais velhos dramaturgo Alexis (a quem alguns chamam de seu tio); que estudou com o filósofo Teofrasto, o sucessor de Aristóteles, um dos maiores filósofos do mundo antigo), como chefe de Peripatos (a Escola Peripatética); e que ele tinha pelo menos ligações sociais com Demétrio de Faleron, que liderou um regime aristocrático (e pró-Macedônio) em Atenas de 317 a. C. A 307 a. C. As Lendas em torno da vida de Menandro outros detalhes mais coloridos provavelmente refletem a prática antiga de fabricar biografia a partir de uma obra de um autor. Assim, é dito que Menandro estava propenso a romântica infatuations (como são os jovens de suas peças), que ele amava a cortesã Glykera (um nome que aparece em várias comédias), e que ele era afeminado (seu estilo é refinado). Há também um conjunto de revelar (se anistórico) anedotas sobre ele e alguns divertidos obras de ficção, tais como a correspondência de Menandro e Glykera composta por s (professional filósofo) Alciphron no terceiro século aec. Tal material diz um pouco mais sobre como Menander foi lido por gerações posteriores do que sobre a vida que ele realmente levou. Tal como acontece com a maioria dos autores antigos, o material para qualquer crítica biográfica significativa está faltando.a produção literária de Menander, embora pouco se saiba sobre a história do próprio Menandro, muito mais se sabe sobre suas obras. Historiadores literários acreditam que Menandro compôs entre 100 e 108 peças, 96 das quais foram identificadas pelo título. Performances de suas comédias continuaram bem nos tempos imperiais romanos, e consequentemente algumas de suas obras foram preservadas indiretamente através de adaptações pelos dramaturgos Romanos Plauto e Terence. Enquanto cópias de textos Menandreanos foram feitas até os séculos V e vi, os estudiosos acreditam que a maioria deles foram perdidos em algum momento entre os séculos VII e IX. Por mais de mil anos, Menandro foi conhecido apenas através de referências e citações de suas obras em textos antigos.em 1905, o arqueólogo francês G. Lefebvre encontrou fragmentos significativos de suas peças sobre papiros egípcios. Esta descoberta marcante recuperou metade dos árbitros, cerca de dois quintos cada um da tosquia de Glicera e Da Menina de Samos, e menos de uma única cena de duas outras peças. O Dour Man, descoberto em 1957 em um códice Egípcio contendo três dramas de Menandro, foi publicado pela primeira vez em 1959. As primeiras e últimas peças do códice, quatro quintos da menina de Samos e cinco oitavos do Escudo, foram danificadas e não publicadas até 1969. Mais fragmentos das peças de Menandro foram descobertos ao longo da década de 1960, incluindo seções do Sikyonion, o homem que ela odiava, e o duplo enganador, e estudiosos projetam que mais de seu trabalho ainda pode ser encontrado.

Funciona no Contexto Literário

Meio Comédia, a Nova Comédia: Menandro Foco no Realismo por causa da limitação de informações biográficas sobre Menandro, uma discussão de influências sobre ele também é necessariamente incompleta. No entanto, ele provavelmente foi treinado em composição dramática e estudou filosofia, e tal educação afetou seus escritos. Menandro também se baseou em seu conhecimento da fala e dos hábitos da vida da classe média de Atenas, bem como da grande cultura grega de seu período de tempo.

No decurso do século iv—o processo já é perceptível na tarde de peças de Aristófanes, tais como Os Congressistas (392 a.c.) e Riqueza (388 a.c.)—comédia começou a se mover desde o estridente, exuberante, e, muitas vezes, estilo político do que veio a ser chamado de Comédia Antiga para uma mais tranqüilo, o drama burguês de família, relacionamentos e envolvimentos eróticos. O estilo e a forma mudaram de acordo. Enquanto as peças do século V são deliberadamente fantásticas e ilógicas, as parcelas do século IV são comparativamente bem feitas. Menander estava na vanguarda deste movimento em drama.

a Importância de contar Histórias contar Histórias é, na verdade, um ingrediente-chave de Menandrean comédia e foi facilitada pelo desenvolvimento de um verdadeiro acto estrutura que se desenvolveu a trama da exposição ao clímax para denouement em cinco seções marcadas pelo improviso (e aparentemente não relacionadas) coral actuações. Papyri regularmente marca estas quebras com a nota lacônica “canção Coral” interrompendo a coluna de texto. Menander molda sua ação em torno desses atos quebra com uma habilidade de que os praticantes da peça bem feita aprovariam, e ele invariavelmente resolve seus problemas dramáticos em formas satisfatórias, muitas vezes inesperadas.

contemporâneos literários e históricos

os contemporâneos famosos de Menander incluem:

Qu Yuan (340 bce–278 bce): um poeta patriótico Chinês ativo durante o período dos Estados beligerantes. Seus poemas incluem ” The Lament.”

Epicurus (341 bce-270 bce): Filósofo grego que acreditava que a boa vida consistia em participar de todo o coração em verdadeiras amizades e desfrutar de excelente comida. Dois grupos de citações atribuídas a ele estão incluídos nas doutrinas principais.Alexandre, O Grande( 356 a. C.-323 a. C.): rei macedônio que conquistou muitas terras da Grécia à Índia.Seleuco I Nicator (358 a. C.–281 a. C.): tendo servido sob Alexandre, O Grande, Após a morte do grande líder, Seleuco I estabeleceu o Império Seleuco nas porções orientais das terras conquistadas por Alexandre.Bryaxis (C. 350 a. C.–?): Escultor grego encomendado por Artemísia II de Cária para trabalhar em um mausoléu dedicado à memória de seu irmão.

Ênfase no Personagem, Apesar de sua finais felizes são frequentemente o resultado de manipulação—sorte encontros, oportuna reconhecimentos, e a força motivadora por trás de suas parcelas vem de suas cuidadosamente delineados e essencialmente representações realistas de caráter humano. Contra um fundo de ações em quadrinhos tipos, tais como cozinheiros, médicos, consultores e cheia de familiares atitudes e até mesmo mais familiarizado piadas, Menandro desenvolve graves e reconhecível dilemas morais para os pais e filhos, maridos e esposas, e ansioso careerists que são o foco de seu interesse. Suas boas intenções são quase destruídas não por circunstâncias externas, como teriam sido na comédia Média, mas por seu próprio fracasso em reconhecer os limites de seu conhecimento e pelas fraquezas naturais de seus próprios personagens.

a tradição aparentemente forneceu a cada figura uma máscara reconhecível e um nome apropriado para o papel dramático, mas Menander transforma as figuras centrais de cada peça em indivíduos que fazem respostas credíveis e muitas vezes pungentes aos desafios que enfrentam. O verdadeiro sentido de fechamento em uma peça Menandreana, portanto, não vem da manipulação externa de sua trama, mas do processo interno pelo qual os personagens enfrentam os limites de suas capacidades e lidam honestamente com o absurdo de suas pretensões.o realismo de Menandro da antiguidade em diante, Menandro tem sido muito elogiado por seu realismo: a naturalidade não afetada de sua língua, a semelhança de seus personagens para as pessoas reais, o verdadeiro retrato que ele dá da vida em Atenas do século IV. O realismo de Menandro não é apenas o produto da observação aguda, mas de uma arte refinada que trabalha em um meio tradicional. Seus súditos, embora menos limitados do que se pode acreditar depois de ouvir a afirmação de Ovídio de que “não há jogo de Menandro sem amor”, são escolhidos e tratados com respeito às convenções da alta comédia civilizada.Menander excluiu de suas peças toda uma série de eventos graves e infortúnios permanentes (tais como assassinato e doença angustiante) aos quais os seres humanos reais são, infelizmente, propensos. Ele também se abstém de se entregar a detalhes realistas puramente por questões de detalhes realistas; suas peças são peças e não registros documentais. Pode-se julgar seus personagens a serem desenhados com perspicácia psicológica aguda, mas ele não está, como um dramaturgo moderno pode estar, preocupado em Explorar as profundezas internas de suas personalidades. Sua análise do caráter é ética ao invés de psicológica, e é impressionante no Resmungão onde o principal discurso de Knemon de auto-revelação deixa as emoções do velho quase inteiramente à imaginação do público.

Legacy Though some critics note the difficulty of assessing his influence in the absence of more knowledge of his writings, they agree that Menander represents the apex of ancient tradition of comedy. No entanto, acredita-se que sua ênfase no amor e na intriga social influenciou grandemente o desenvolvimento da comédia romântica, ou a comédia das maneiras.

obras em contexto crítico

durante sua vida, Menander foi menos bem sucedido do que seus dramaturgos contemporâneos, mas após sua morte, críticos antigos reconheceram seu valor e elogiaram seu trabalho. O crítico Romano Quintiliano o chamou de o principal dramaturgo da nova comédia, e o biógrafo Grego Plutarco preferiu seu estilo ao de Aristófanes. Desde a redescoberta de fragmentos de sua obra em 1905 e de toda uma peça em 1957, o interesse no papel de Menandro no desenvolvimento do drama cresceu.

A Garota de Samos, Na opinião de muitos comentaristas, A Garota de Samos é um trabalho pioneiro, em Nova Comédia, porque o autor não genuína compaixão por seus personagens e sua visão psicológica seus dilemas morais, que encontram expressão no maior realismo do jogo. Com a garota de Samos, os críticos também concordam que Menander explora o potencial cômico dos elementos de estoque da nova comédia. No entanto, a maioria concluiu que sua maior força reside em sua capacidade de operar dentro dos limites da nova forma de comédia, enquanto, ao mesmo tempo, mergulhar sob a superfície de suas convenções, a fim de individualizar o caráter.alguns comentaristas ficaram mais impressionados com suas características pungentes de Demeas e Moschion, que revelam sua agitação interior enquanto lutam para lidar com as ameaças à relação pai-filho. Por dedicar grande atenção para a angústia desses personagens em seus respectivos monólogos, esses críticos afirmam, Menandro, efetivamente, muda o foco do jogo do obstruída casamento de Moschion e Plangon para o distante vínculo entre Moschion e Demeas, assim, subordinando o convencional tema do amor romântico.

experiência humana comum

na peça os árbitros, Menandro descreve os problemas que surgem devido à descoberta de uma criança encontrada. Uma fundadora é uma criança cujos pais a abandonaram—no cinema e na literatura, a criança é muitas vezes anonimamente deixada à porta de um estranho rico, na esperança de que a criança terá uma vida melhor do que os pais poderiam ter oferecido. O fundiário tem permanecido uma figura importante na literatura e no cinema até hoje. Aqui estão mais alguns exemplos de Literatura e filmes que apresentam foundlings:

livro do Êxodo (data e autor desconhecido). Neste livro da Bíblia, O Faraó no Egito ordenou a morte de todos os recém-nascidos filhos hebreus. Não querendo ver seu filho morrer, a mãe de Moisés coloca-o em uma cesta e coloca a cesta no Rio Nilo. Ele é finalmente arrancado de lá por um membro da família real e criado como realeza.The History of Tom Jones, a Foundling (1749), um romance de Henry Fielding. Como o título deste romance indica, o personagem principal deste texto é uma fundação. Tom Jones como o foundling, neste caso, provoca graves problemas sociais, para ele, quando ele cresce, porque ele é incapaz de se casar com a garota que ele ama em conta as convenções sociais sobre o estado de enjeitados.Meet the Robinsons (2007), um filme de animação dirigido por Steve Anderson. Deixado na porta de um orfanato quando criança, Lewis passa seus primeiros anos precoce, precoce anos tentando inventar dispositivos que o ajudarão a descobrir quem sua mãe é e como encontrá-la.

Referindo-se a caracterização de tais relações, Eric G. Turner escreveu em sua introdução, Menandro: “A Garota de Samos; ou, Em Leis”, “Os relacionamentos na comédia anel verdadeiro. É realmente nas relações mútuas dos personagens no mundo fechado de cada peça que uma imitação justa da vida pode ser reivindicada para Menandro. O drama se desenvolve a partir da interação dos personagens um com o outro.”

Responses to Literature

  1. Read Menander’s The Grouch and Aristophanes’ The Birds. O trabalho de Menandro tem sido descrito como mais realista em sua interpretação de seus personagens do que o trabalho de Aristófanes. Como é que estes jogos apoiam ou contradizem esta avaliação? No seu ensaio de resposta, cite exemplos de cada peça para apoiar o seu argumento.leia os árbitros e veja o filme se encontrar com Os Robinsons. Estes trabalhos vêm de culturas e tempos muito diferentes, mas cada um lida com crianças fundadoras. Em um breve ensaio, analise as diferentes formas como estas peças descrevem as questões e problemas associados com crianças fundadoras. O que lhe dá uma imagem mais clara dos problemas em torno da vida de um fundiário?
  2. tentar criar personagens que pareçam realistas é uma tarefa difícil. No entanto, os críticos têm aplaudido consistentemente os personagens realistas de Menander. Com base nas suas leituras do Menander, concorda que as personagens dele são realistas? O que torna um personagem realista no palco e em um livro? Existem diferentes tácticas literárias? Escreva um artigo que resume seus argumentos.pouco se sabe com certeza sobre a vida de Menandro. Ao invés disso, ao longo dos anos, uma série de histórias sobre sua vida surgiram, mas essas histórias parecem ser baseadas principalmente em suas peças. Criar uma biografia para escritores antigos que é baseada em seu trabalho já foi uma prática comum. Escolha um escritor, cantor ou cineasta cujo trabalho você está bastante familiarizado. Em seguida, escreva uma curta biografia de sua infância com base nos romances, canções ou filmes desta pessoa. A fim de compreender os problemas associados com a escrita deste tipo de biografia, é importante que você use a Internet e a biblioteca para comparar sua biografia com a verdadeira biografia da pessoa. Descreva também brevemente a diferença entre as duas biografias—a sua e a publicada.

BIBLIOGRAPHY

Books

Arnott, W. Geoffrey. Menander, Plauto, Terence. Oxford: Clarendon Press, 1975.Frost, K. B. saídas e entradas em Menander. Oxford: Clarendon Press, 1988.Gassner, John. Mestres do Drama. Dover, 1988.Goldberg, Sander M. The Making of Menander’s Comedy. Berkeley: University of California Press, 1980.Harsh, Philip Whaley. A Handbook of Classical Drama. Stanford, Calif.: Stanford University Press, 1963.Henry, Madeleine Mary. Cortesãs de Menandro e a tradição cómica grega. Frankfurt: Peter Lang, 1985.Lever, Katherine. A arte da comédia grega. London: Methuen, 1956.

Post, L. A. From Homer to Menander: Forces in Greek Poetic Fiction. Berkeley: University of California Press, 1951.Sandbach, F. H. The Comic Theatre of Greece and Rome. London: Chatto & Windus, 1977.

___. Estudos em Menander. Manchester, Reino Unido: Manchester University Press, 1950.Turner, Eric G. Introduction to Menander:”The Girl from Samos; or, The In-Laws”. London: Athlone, 1972.

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